Category: музыка

00Canova

Четыре концерта «Аквариума», трансляции и HD

И пятничный московский, и воскресный питерский концерт «Åквариум 45», были совершенно потрясающими путешествиями во времени, сквозь всю мою жизнь, туда и обратно. На питерском концерте оказались совершенно непредвиденно спеты «Иванов», «Сторож Сергеев», 2128506, «Вавилон» и «Сестра», которых не только в Москве в пятницу не звучало, но и вообще часть этого репертуара я слышал живьём только на акустических квартирниках начала 1980-х, а другую часть — никогда.

В Москве, из-за практически полного отсутствия любых видов связи с клубе Stadium, мне пришлось вместо трансляции снимать песни поштучно в HD-видео, и вот вам плейлист из 12 частей:

А вот московские бисы, они лежат на Vimeo, потому что файл на 3ГБ мой аккаунт YouTube хостить отказался:

В Питере нормально удалась прямая трансляция по LTE в Фейсбуке (сам концерт на 2 часа, бисы на 35 минут).
Памятуя о привычке Фейсбука внезапно удалять подобные видео с сервера без объяснения причин, скоро закачаю отдельно два этих видео на YouTube и/или Vimeo для сохранности, и ссылки дам здесь.

Пространство перед сценой в «Юбилейном» было ужасно комфортное для съёмки, так что отлично удалось поснимать не только БГ с гитарой и общие планы группы, но и разные соло — запилы Алексея Павловича Зубарева, флейту Брайана Финнегана, аккордеонные трели Фила Каннингема, духовую группу в 2128506 и даже перкуссию Глеба Гребенщикова местами. Хуже получились Тит с Суротдиновым, которые от БГ по левую руку. Ещё Лайама Брэдли за ударной установкой практически ни разу не видно было чётко, потому что ударная установка тонула то в темноте, то в ярком прожекторном пятне. Но там, где он выдал в микрофон соло художественного свиста, режиссёр света сжалился, и свист на видео нормально вышел.

Следующий концерт «Аквариума», который я предполагаю транслировать, случится в «16 тоннах» 29 июля вечером.

Это, конечно, не самый простой и очевидный выбор, потому что на «Пикнике Афиши» в это же время на сцену выйдет Kasabian, но я «Афишу» люблю не за хедлайнеров, а за публику, и транслировать оттуда совершенно нереально. Зато «16 тонн» — настолько же охуенная площадка для трансляции прямо из-под пальцев Зубарева, слева от сцены, насколько она трудная для обычного зрителя в дни аншлагов. Там и со связью всё красиво, и планы совершенно любые. Видно всех, прожекторы не слепят, смещаться можно в любую сторону... Вот, например, 31 июля 2016 года, первое отделение «Аквариума» на 75 минут:
https://www.facebook.com/nossik/videos/vb.700512941/10155122366072942/?type=2&theater
А вот — второе отделение на 90 минут:
https://www.facebook.com/nossik/videos/vb.700512941/10155122690082942/?type=2&theater
Тогда, правда, съёмка была доступна только в формате Facebook Mentions, избранным юзерам с синей галочкой, в квадратном размере и в жутком разрешении 360p, но тут стоит вспомнить, что в первые 14 лет существования «#Аквариум» в записи слушался исключительно на магнитофонных кассетах, и в основном на «Весне 212» или «Электронике 304», которые вообще с одним динамиком. Как-то это не мешало нам тогда его любить.

NB: так же, как БГ разрешает мне беспрепятственно снимать на сцене и за сценой, до, во время и после концерта, я разрешаю любому, кто хочет этим заняться, использовать мои видео любым способом, в том числе взять их и почистить, нарезать на треки, выложить у себя, оттитровать, перемонтировать и т.п. Я могу снимать (в «Тоннах» —
на iPhone 6+, в Stadium и «Юбилейном» — на iPhone 7), но я не умею обрабатывать и монтировать. Кто займётся — тому земной поклон и спасибо. Такие фрагменты питерского концерта, как «Вавилон», 2128506 и «Рок-н-ролл мёртв» — это невероятной силы музыкальное шоу, очень редкое и качественное, заслуживающее отдельного сохранения и просмотра, мне кажется.
beethoven

Пока не начался Усадьба-Джаз

Сегодня из-за штормового предупреждения отменилось выступление БГ в парке на Пресне. Вернее, не отменилось, а перенеслось.
Концерт «Аквариума» начнётся после 17:00 в клубе Stadium, это во дворе углового промышленного здания, где Балтийская улица пересекается с Ленинградским проспектом. Парк, тем временем, чуть не сдуло ураганом и чуть не смыло тропическим ливнем, но, вроде бы, всё обошлось, сейчас уже дождь закончился, и небо проясняется.

У меня была волнительная задумка на него попасть, несмотря на эфир с 18:00 до 19:00 на «Серебряном дожде».
То есть я хотел заранее взять интервью у БГ, длиной во весь эфир (а длина там — три блока, на 22 минуты + 15 минут + 6 минут), смонтировать его и отдать на радио. Чтобы для одних поклонников «Аквариума» он звучал живьём в Stadium, а для других, в то же самое время, по «Серебряному дождю», причём сам я хотел быть в первой группе счастливцев.

Но оказалось, что дорожные планы «Аквариума» на сегодня такие адские, что мучить любимого музыканта ещё какими-то интервью в такой день мне показалось антигуманно. Так что я пойду сегодня на живой эфир с 18:00 до 19:00, поставлю там «15 голых баб» и ещё что-нибудь из детства, а на концерт «Аквариума» просто потом съезжу в Питер. То есть буквально завтра вечером погружусь в самолёт «Аэрофлота» (благо бонусными милями Бог не обидел), бухну заполночь с культурным населением в «Хрониках», утром в воскресенье схожу в Эрмитаж и/или Музей Фаберже, а к 18:00 отправлюсь на метро «Спортивная», где в КЗ «Юбилейный» случится большой праздничный концерт «Аквариума». На Яндекс.Афише — неописуемо удобный интерфейс выбора мест в зале. На сайте «Аквариума» рекомендуют покупать без наценки по смешному адресу http://9787878.ru/ но я сравнил, цены в Яндексе такие же. Так что это, может быть, не «без наценки», а «без комиссии с коллектива» :). Тоже уважительная причина, между прочим.

А перед поездкой в Питер меня ждёт совершенно прекрасный субботний день, с детьми, на природе, под великолепную музыку: завтра в «Архангельском» 14-й раз пройдёт летний фестиваль «Усадьба-джаз». Вчера организатор этого действа Маша Сёмушкина была у меня вчера в эфире на «Серебряном дожде» и рассказала о планах — не только о музыке, но и о детской программе, о фудкорте с разной едой, о площадках йоги и прочих радостях первого июльского дня на природе, в окружении прекрасной архитектуры «Архангельского». Из ништяков логистики — трансфер автобусами от метро «Мякинино» и построенный Кужугетычем для своих оборонных нужд паркинг на 1000 машиномест прямо рядом с усадьбой. Это, пожалуй, главное его достижение на посту министра обороны, и первая польза, которую он принёс стране. Раньше на «Усадьбе-джаз» паркинг был, пожалуй, главной проблемой: час ищешь свободное место, чтобы оставить машину в придорожной канаве, потом час идёшь от неё до ворот, а там уж и песни пропеты... Спасибо Минобороне за такую заботу. Даже хорошо, что тут, в отличие от Сирии, они без моих руководящих указаний обошлись.

Что касается музыкальной программы на завтрашнем «Усадьба-Джазе», то тут мне, конечно, положено позаниматься каким-то неймдроппингом, но я страшно этого не люблю. Потому что там 4 сцены, и с часу дня до 11 вечера на них будут выходить самые разные музыканты. Допустим, скажу я, что там на главной сцене «Партер» будет сперва «Pompeya», потом дивная израильская певица Эстер Рада, а закроет фестиваль традиционная Нино Катамадзе, при этом на «Аристократе» выступит Козлов с «Арсеналом», а на экспериментальной площадке «Индикатор» программу закроет великолепная Manizha, «наша Эми Уайнхаус», но это ж всего 5 имён, а там же больше 20 коллективов заявлено. И кому-то, может быть, норвежский трубач Nils Petter Molvaer или британский Ezra Collective интересней послушать в Москве в кои-то веки... Короче, есть полная программа с поминутным таймлайном, разбирайтесь. Мои личные рекомендации тут совершенно мимо кассы.

Увидимся завтра на «Усадьба-Джазе», а послезавтра — в Питере.
00Canova

#Google и Еврокомиссия: о чём эта песня

Еврокомиссия присудила Гуглу штраф в 2,4 млрд евро за злоупотребление монопольным положением на рынке поисковых машин.

Принципиальное отличие Еврокомиссии от Гугла — в том, что Гугл является, наверное, самым полезным сервисом в истории человечества, а Еврокомиссия — самым бесполезным.

От того, что компания заплатит этот конский штраф, её ни разу не убудет. Лидерство Гугла на профильных рынках во всём мире, кроме Китая, Кореи, Японии, России и Чехии, никем не оспаривается. Когда Google стартовал в 1998 году, на этом рынке были и AltaVista, и Lycos, и Excite, и Webcrawler, и Inktomi, и собственный поиск Yahoo!. Некоторыми из этих поисковиков владели гигантские ИТ-корпорации с миллиардным оборотом. Гугл никак не мог «злоупотребить монопольным положением», потому что он никогда и ни в какой сфере монополией не являлся. Борются с Гуглом в Европе из чистого популизма. Когда крупнейшим веб-сайтом мира являлся портал Yahoo!, европейские популисты точно так же боролись и с ним.

Никакой пользы никакой компании сегодняшнее решение Еврокомиссии не принесёт. В Европе есть ровно две компании, способные конкурировать с Гуглом и побеждать его на своём поле: наш Яндекс и чешский Seznam. Третьей просто неоткуда взяться. Google — не Microsoft, он никого в этой жизни не разорил и не выдавил с рынка. Конечно, российская политика Google в отношении Яндекса была, прямо скажем, некрасивой, но эта история, как мы знаем, закончилась мировым соглашением сторон, так что вопрос можно считать исчерпанным. А Яндексу могу только пожелать, чтоб Гугл был самой большой из его проблем.
00Canova

Самое время с Антоном Носиком: услышимся на 100.1FM

Сегодня в 18:00 на радиостанции «Серебряный дождь» — первый выпуск моей персональной авторской программы «Самое время с Антоном Носиком». Она будет выходить в FM-диапазоне 110.1FM пять дней в неделю, по будням, с 18:00 до 19:00 вечера. Скоро тут будет отдельный подробный пост о формате, музыке, рубриках, сюжетах и персоналиях этой передачи.

До начала первого эфира осталось совсем немного, но есть одна беда. Дорогу из аэропорта, куда я прилетел с хорошим запасом в два с половиной часа до эфира, недавно перекрыли для проезда правительственных членовозов во «Внуково 3». И вот, я покорно стою в этой пробке уже почти час, среди таких же безответных сограждан, и жду, покуда высокое начальство соизволит проехать. С неба льёт, как из ведра, за окном +14 (в Тоскане утром было яркое солнце и +28), а на заднем стекле такси перед нами написано аршинными буквами ЛДПР. Короче, полнейший камбэк, флэшбэк и welcome home.

Что ж, я это предвидел. Поэтому темой первой передачи (как и второй) будет Возвращение. Во всех его смыслах, кроме, может быть, звягинцевского. С Борхесом, Бродским, Битлз и Днём Иерусалима. Если пробка не кончится, проведу первый эфир по телефону из машины.

Услышимся в 18:00, после новостей, в эфире «Серебряного дождя».
Martyn Jacques

«Кольщик»: новый клип «Ленинграда» в прямой и обратной последовательности

Если вы ещё не посмотрели клип группировки «Ленинград» под названием «Кольщик» — самое время сделать это сейчас:

А если уже посмотрели, то, наверное, интересуетесь, как он мог бы выглядеть в обратной последовательности. Спешу удовлетворить это законное любопытство. Вот так он выглядит:

Спасибо Вове Сиротову из города Семёнова Нижегородской области за этот очень своевременный перемонтаж.
beethoven

«Молодой папа»: 7 часов 18 минут музыки в сериале длиной 10 часов

Хорошая новость для поклонников «Молодого папы»: вопрос с разбором закадровой музыки в этом сериале решился оптимальным для всех заинтересованных лиц способом.

Я опасался, что инвентаризацией музыкальных тем никто не озадачится, и придётся этим вопросом заниматься мне, профану и невежде в данной предметной области. Работа эта безумно интересная, но в официальном плейлисте, который выкатили создатели сериала на Spotify, на SoundCloud и ряд других музыкальных сервисов — аж 32 трека, и пост, посвящённый их разбору, мог бы занять очень много дней для написания и очень много экранов для прочтения. Так что я искренне надеялся, что найдутся энтузиасты, которые выполнят эту работу за меня и лучше меня.

Рад сообщить, что они действительно нашлись — и справились так, как мне не мечталось.
Незнакомые мне герои из русскоязычного сообщества ВсеСаундтреки.РФ собрали неофициальную версию, куда вошли не 32 дорожки, как в официальном плейлисте, а целых 84, общей длительностью звучания 7 часов 18 минут.

Они всё это склеили в один альбом, с битрейтом 320Кбит/с, общим весом 997 мега, и раздают с файлообменного облака на Mail.Ru:
https://cloud.mail.ru/public/5T1f/AwVgMe5bz

В этот сборник вошли 16 оригинальных композиций Леле Маркителли, написанных специально для сериала, и 68 произведений других авторов, которые звучат в первом сезоне «Молодого папы» (от Шуберта, Форе и Сибелиуса до Нады Маланима и «Калинки» в исполнении хора Красной Армии). На странице, посвящённой сборнику, есть полное оглавление, из которого можно и качать, и слушать треки выборочно. Там, где автор не указан и не распознаётся на слух — выручат Shazam и Soundhound.

Так что вопрос инвентаризации всей музыки, вошедшей в саундтрек первого сезона «Молодого папы», исчерпывающе закрыт без моего участия. Осталось разобраться, о чём эта песня. И тут — третий раз за один февраль — спешит к нам на выручку лекторий «Прямая речь», где на 26 февраля запланирована специальная лекция музыковеда Павла Суркова, посвящённая именно такому разбору. Причём обещано, что расскажут не только про «чужую» использованную в кадре музыку (её любой желающий может начинать гуглить вот прямо с этой минуты), но и про темы оригинальных композиций Леле Маркителли. Как догадывается читатель, разбор такой глубины и сложности — задача, выходящая за рамки моих скромных знаний и способностей. Именно поэтому я больше месяца откладывал пост про этот саундтрек, дожидаясь, покуда за дело возьмётся профильный специалист. Поэтому спешу поздравить всех интересующихся темой — с тем, что русскоязычный специалист, наконец, нашёлся и вызвался взяться за тему.

Плохая новость состоит в том, что мы, вероятно, доисследовали все скрытые послания первого сезона «Молодого папы» до логического предела. Без рассмотрения остался лишь один вопрос: как понимать заключительную сцену первого сезона? Что в ней случилось с героем?

На этот вопрос есть два взаимоисключающих ответа: рациональный и теологический.
Рациональный на 100% доказуем, а теологический можно качественно обосновать.
Но предметно обсуждать главный эпизод последней серии, покуда её не посмотрела и половина тех читателей, с которыми его хотелось бы обсудить, было бы с моей стороны свинством, даже с использованием тега lj-spoiler.
Это не тот сериал, который мне хотелось бы пересказывать словами.
Так что отложу этот главный пост про «Молодого папу» до весны.
Уверен, что ни ценности, ни интересности у него от этого не убавится.

А пока напомню читателю обо всём, что тут уже было написано про этот сериал за последний месяц, и что будет о нём рассказано в ближайшие дни живьём в «Прямой речи».

В этом ЖЖ
— исходный пост о картинах из заставки «Молодого папы»
http://dolboeb.livejournal.com/3082396.html
— сценография ватиканских и венецианских эпизодов: кино и жизнь
http://dolboeb.livejournal.com/3088834.html
— мнение о. Всеволода Чаплина о сериале и другие анонсы
http://dolboeb.livejournal.com/3092739.html
— музыка в «Молодом папе» (этот пост)
http://dolboeb.livejournal.com/3096653.html

В лектории «Прямая речь»
11.02: Тамара Эйдельман. «Молодой Папа»: комментарий историка (+ трансляция)
15.02: Дмитрий Быков. «Молодой папа» глазами пожилого отца: комментарии писателя
26.02: Павел Сурков. «Молодой папа». Саундтрек: комментарий музыковеда
beethoven

Людвиг ван Бетховен и Город Золотой

В титрах фильма Сергея Соловьёва «АССА» слова и музыка песни про «Город золотой» были приписаны Борису Гребенщикову, который исполняет её за кадром.

Вскоре выяснилось, что текст принадлежит поэту Анри Волохонскому, а музыка — вроде как Алексею Хвостенко, впервые исполнившему стихи на эту мелодию. Впрочем, Хвостенко от авторства мелодии сразу открестился, указав на итальянского композитора-лютниста XVI века Франческо Канова да Милано. Будто бы именно он является автором «Сюиты для лютни», на музыку которой так красиво легли стихи Волохонского (как впоследствии выяснилось, Волохонский и писал свои стихи на эту конкретную мелодию). Версия подтверждалась советским альбомом 1968 года «Лютневая музыка XVI—XVII веков», где эта композиция стоит первым номером. Поэтому на протяжении последующих 15 лет автором музыки всюду указывался Франческо да Милано. На официальном сайте «Аквариума» его авторство по-прежнему отражено в выходных данных «Десяти стрел».

В середине нулевых мой неленивый московско-израильский друг Зеэв Гейзель, литератор, поэт и просветитель, провёл поразительное расследование, позволившее полностью опровергнуть привычную атрибуцию авторства этой прекрасной музыки. Полная история его многолетних разысканий описана здесь в 11 главах с эпилогом, но вкратце вот что ему удалось превыше сомнения установить: в 1968 году ленинградский музыкант-виртуоз Владимир Вавилов, чтобы записать на фирме «Мелодия» свои собственные сочинения для лютни, приписал их авторство реальным итальянским композиторам XVI-XVII веков, которые на самом деле ничего подобного не писали. Просто если б он пытался те же сочинения издать под своим именем, чиновники с ним разговаривать не стали б, а классиков — пожалуйста, издали на ура и потом несколько раз ещё допечатывали тиражи. При жизни Вавилова об обмане догадывались специалисты, но шума не поднимали. С публикацией Гейзеля (через 33 года после смерти Вавилова) наступила полная и окончательная ясность.

Так что сегодня мы знаем доподлинно, что автором музыки, приписывавшейся Франческо да Милано, как и многих других сочинений на той легендарной, трижды переиздававшейся, пластинке «Мелодии», на самом деле являлся непризнанный ленинградский гений Владимир Фёдорович Вавилов (1925-1973), к званиям которого через 30 лет после смерти добавился титул «мистификатор». К счастью, разыскания Гейзеля не прошли незамеченными, и сегодня про авторство Вавилова сказано в классике, сказано в календарях.

Нисколько ни умаляя заслуг Зеэва Гейзеля в разыскании и его тёзки Вавилова в композиции, осмелюсь обратить внимание читателя на ещё один музыкальный источник, которым вдохновение Вавилова, очевидно, питалось при создании «Канцоны и танца»: заключительное Rondo, Molto Allegro из Третьего фортепьянного концерта Людвига ван Бетховена, Op. 27. В современной роковой обработке оно звучит, например, так:

В версии ближе к классической это рондо звучит так:

Мне кажется, трудно не заметить тут каденции, которая послужила Владимиру Фёдоровичу кирпичиком в его бессмертном творении. С оглядкой на наши нервные времена и судилища, сразу оговорюсь, что речь, разумеется, не о плагиате, а о бережном и очень красивом цитировании Людвига Иваныча. Который, к слову сказать, и сам любил поиграться с чужими фразами. Во времена классиков, когда не было поблизости ни Трунова, ни Добровинского, такая практика считалась нормой.

NB: очень красивое исполнение 3-го фортепьянного концерта Бетховена музыкантами The Pocket Symphony можно посмотреть в моей ноябрьской трансляции на Фейсбуке.
Martyn Jacques

Новая песня о выборах

За 10 дней до выборов в избирательный процесс включилась группа «Рабфак».
Вот такой получился у них марш на грани романса, с весёлыми картинками на злобу дня.

(у кого не грузится embed — смотрим здесь)
По крайней мере один полезный результат текущего избирательного сезона налицо.
beethoven

Потому что мне холодно, блядь: трудности перевода

На день рождения горячо любимая актриса подарила мне потрясающую песню Ma che freddo fa
(«Но как же холодно»), которую 16-летняя тосканская певица Нада Маланима из-под Ливорно исполнила в 1969 году вне конкурса на фестивале Сан Ремо. Вот телеверсия — с ивритскими почему-то субтитрами (говорят, что в Израиле песня стала очень популярна, и поделом):

2 года спустя Нада вернётся на этот фестиваль и выиграет его, в первый и последний раз в жизни, с новым шлягером, «Сердце — это цыган».

У песни Ma che freddo fa есть и студийная версия, значительно более душераздирающая, красивая и беспросветная.

Поразительны в этой песне слова, потому что невозможно представить себе какую-нибудь другую поэзию, где бы так же, как у итальянцев, органично сочеталась и чередовалась несусветная пошлятина-банальщина с невыразимой точностью и искренностью передачи настоящих, живых человеческих чувств простыми словами. Самая удивительная жуть состоит в том, что этот невероятный винегрет из унылых общих мест и бесконечных глубин идёт у них ещё от Данте. Я в последний месяц развлекаюсь тем, что переписываю «Божественную комедию» от руки, и совершенно прусь от этих американских горок, между нелепым графоманским косноязычием отдельных стихов, и космической глубиной соседних строк, в каждой песне.

Мне кажется, я уже даже начал понимать, как у них это единство противоположностей достигается, одним и тем же приёмом и у Данте, и в санремовском шлягере. Просто у них поэты совершенно хозяева своему языку. В нём нет ни одного слова и ни одной грамматической конструкции, которая была бы обязательна к использованию в своём застывшем словарном виде. Любое слово можно сократить или растянуть, любому глаголу можно придумать такую форму, которая раньше у него никогда не встречалась — и не встретится впредь. Просто в данной конкретной строке вот так захотелось его проспрягать, выкинуть лишнюю гласную или согласную, добавить, усечь апострофом — да ради Бога, никаких проблем. Не взлетим, так поплаваем. Главное — чтобы красиво в стих ложилось.

И со стихотворными размерами у них ровно то же самое творится. Вот возьмите запев Soli, и попробуйте его продекламировать, просто как текст. Расставляя, разумеется, ударения там, где они стояли бы, если б под текстом не было мелодии. Попробуйте там какой-нибудь стихотворный размер уловить. Его там нет, от слова «совсем». В Lasciatemi cantare — вроде как есть, но в каждой строчке разный. Потому что автор вообще этими категориями не мыслит. Он не составляет, как русский поэт, готовые слова одно к одному, чтоб они хорошо вместе звучали, ложась в размер и дробясь на симметричные стопы с ударением в одном и том же месте. Он лепит из частиц слов, как из фарша, под рождающийся музыкальный ритм. И с лексикой у него та же самая вольность. Смысл для хорошей поэтической строки не обязателен. То есть можно спеть «ты мне сердце разбила, жестокая сука», а можно «тра-ля-ля-фа-фа-фа» в этом же самом месте. Безо всякого ущерба для общего содержания и катарсиса у слушателя.

Конечно, с русским текстом так очень много кто пробовал обращаться, и в стихах, и в песнях. Выворачивать наизнанку, переизобретать слова, смещать повсюду ударения, ломать вдребезги метрику стиха, чтобы слепить из обломков новый ритм, и тоже molto cantabile. Примеры удач каждый сам вспомнит по вкусу — из Хлебникова, Бродского, Гребенщикова, Земфиры, Полозковой, Паперного и Налича. Но когда это делают по-русски, то слушатель всегда ощущает вывих и необычность. А в итальянском стихе это даже не приём. Это их нормальный, привычный способ обустройства текста по законам музыки.

Песня Ma che freddo fa в этом смысле очень показательна потому, что она состоит из очень коротких строк. Там нет никаких сложных смысловых конструкций, типа «слишком много Америки в наружной рекламе», или «бесполезно звонить, потому что телефон улетел с четвёртого этажа». Там каждая строчка — самоценный слоган и выкрик. Который либо удался гениально, либо равен «тра-ля-ля» по смысловой нагрузке. Или ещё третий вариант: сначала кажется, что это было ни о чём, а потом вдруг выясняется, двумя стихами позже, что это было очень даже о чём…

Есть страница с текстом и дословным русским переводом. Она как будто нарочно создана, чтобы показать ограниченность русских средств выразительности для передачи итальянских вольностей с текстом, ритмом и смыслом. Человеческий перевод там уступает по качеству Google Translate. То есть с одной стороны, всё словарно правильно, а с другой — «что-то главное пропало», буквально в каждой строке. Начиная с заглавия.

Потому что итальянский шансон, сцуко, не выразить по-русски вообще никак. И реально лучший перевод этой песни на русский — стихотворение моего друга Орлуши «Потому что мне холодно, блядь».
0casanova

Perché ne sono fiero. Учимся дальше

Продолжаю изучать итальянский с Дмитрием Петровым, отбыл почти треть курса — пять занятий из 16. С каждым уроком становится всё интересней, хотя, конечно же, эйфория первых часов сменяется печальным осознанием, что начальный уровень — это не совсем тот минимум, который нужен для качественного погружения в «Божественную комедию». Впрочем, я хотел спряжения глаголов — и спряжение глаголов я получил.

Продолжим, как уже начали, с музыкой. Сегодня у нас мегахит, написанный в 1983 году, а потом почти на 20 лет забытый во всём мире, кроме России/СССР, где его не переставали крутить ни на минуту. В Италии об этой песне внезапно снова вспомнили после исторической победы Матерацци над Зиданом летом 2006, когда Тото Кутуньо вдруг вылез и спел свой старинный хит на национальных футбольных торжествах.

Тем часом, песню с упорством, достойным лучшего применения, перепевали в самых неожиданных уголках планеты: в Финляндии и Индии, в Египте и Израиле. Хорошо получилось только у индийцев, потому что есть у Болливуда что-то общее с фестивалем Сан Ремо.

В Израиле могло бы выйти что-то достойное (ивритские каверы итальянской и греческой эстрады не раз получались суперудачными), если б не глупое увлечение дешёвым электрическим саундом, обезобразившее массу красивых мелодий в 80-е. Финский и египетский каверы без боли слушать невозможно. Но я, собственно, не о каверах, я итальянский учу.
Lasciatemi cantare
con la chitarra in mano
lasciatemi cantare
sono un italiano

Buongiorno Italia gli spaghetti al dente
e un partigiano come Presidente
con l'autoradio sempre nella mano destra
e un canarino sopra la finestra
Buongiorno Italia con i tuoi artisti
con troppa America sui manifesti
con le canzoni con amore con il cuore
con più donne sempre meno suore
Buongiorno Italia
buongiorno Maria
con gli occhi pieni di malinconia
buongiorno Dio
lo sai che ci sono anch'io.

Lasciatemi cantare
con la chitarra in mano
lasciatemi cantare
una canzone piano piano
Lasciatemi cantare
perché ne sono fiero
sono un italiano
un italiano vero

Buongiorno Italia
che non si spaventa
e con la crema da barba alla menta
con un vestito gessato sul blu
e la moviola la
domenica in TV.

Buongiorno Italia con caffé ristretto
le calze nuove nel primo cassetto
con la bandiera in tintoria
e una 600 giù di carrozzeria
Buongiorno Italia
buongiorno Maria
con gli occhi pieni di malinconia
buongiorno Dio
lo sai che ci sono anch'io

Lasciatemi cantare
con la chitarra in mano
lasciatemi cantare
una canzone piano piano
Lasciatemi cantare
perché ne sono fiero
sono un italiano
un italiano vero.

Lasciatemi cantare
con la chitarra in mano
lasciatemi cantare
una canzone piano piano
Lasciatemi cantare
perché ne sono fiero
sono un italiano
un italiano vero.
Позвольте мне спеть
с гитарой в руке.
Позвольте мне спеть
Я - итальянец.

Доброе утро, Италия, спагетти "аль денте"
и партизан в качестве президента,
с вечной автомагнитолой справа,
и канарейкой на окне.
Доброе утро, Италия, с твоими художниками,
с засильем Америки на плакатах,
с песнями о любви от всего сердца,
с женщинами, которые постепенно сбрасывают монашеские покровы.
Доброе утро, Италия.
Доброе утро, Мария,
с глазами полными печали.
Доброе утро, Боже,
знаешь, ведь я тоже существую.

Позвольте мне спеть
с гитарой в руке
Позвольте мне спеть
песню тихо тихо.
Позвольте мне спеть,
потому что я горд тем,
что я итальянец,
настоящий итальянец.

Доброе утро, Италия,
которую не так легко напугать,
с ментоловым кремом для бритья,
с синими костюмами в тонкую белую полоску,
с футбольным матчем в записи
по воскресеньям на ТВ.

Доброе утро, Италия, с очень крепким кофе,
с новыми носками в верхнем ящике комода,
с флагом в прачечной,
и Фиатом-600 в ремонте.
Доброе утро, Италия.
Доброе утро, Мария,
с глазами полными печали.
Доброе утро, Боже,
знаешь, ведь я тоже существую.

Позвольте мне спеть
с гитарой в руке.
Позвольте мне спеть
песню тихо тихо.
Позвольте мне спеть
потому что я горд тем,
что я итальянец,
настоящий итальянец.

Позвольте мне спеть
с гитарой в руке.
Позвольте мне спеть
песню тихо тихо.
Позвольте мне спеть
потому что я горд тем,
что я итальянец
настоящий итальянец.