Живые записки Антона Носика

Какие-то вещи нужно видеть собственными глазами, чтобы в них поверить.

Я тут случайно нашёл 250 гига неучтённых фотоархивов за 2002-2012 годы.
Те самые годы, когда мне казалось, что качество цифровых снимков как-то зависит от крутости техники, используемой для их производства. Стёкла, матрица, все дела. Ходил увешанный зеркальной техникой, с рюкзаком сменных стёкол, выписывал из фирменных магазинов поляризующие фильтры, наверчивал бленды, слушал умных людей… Потом решил, что фотограф из меня — как из говна пуля, и незачем трудить плечо. Я раздарил все свои зеркалки и объективы нуждающимся, остался при смартфоне, и не жалею об этом ни разу.

Но вот в архивах я обнаружил фотографию мыса Кап Ферра, сделанную 8 марта 2011 года со смотровой площадки Сан Мишель на перевале Вильфранш. Вот эта площадка, если захотите вдруг побывать. Камера — Nikon D90, объектив AF-S DX VR Zoom-Nikkor 18-105mm f/3,5-5,6G ED (похоже, это была моя последняя поездка на Лазурный берег с зеркалкой). Параметры снимка: ISO 200, выдержка 1/400, фокусное расстояние 18 мм (ЭФР 27 мм), диафрагма f/3,5. Очевидно, какую-то часть этих параметров я выставлял вручную.

А вот фотография того же самого мыса, сделанная 2 недели назад на iPhone 7. ISO 20, выдержка 1/8000, фокусное расстояние 3,99 мм (ЭФР 28 мм), диафрагма f/1,8. Очевидно, ни один из этих параметров я вручную не выставлял.

Ну, то есть всё понятно, зеркалка передаёт тёплые, естественные цвета, а смартфон — более блеклые и выгоревшие. Но при желании это поправимо последующей обработкой в каком-нибудь LightRoom. А если говорить о подробности и чёткости картинки, то разницы не видно вообще. Оба снимка выше ужаты, чтобы не засирать читателю браузер (оригинальный размер — 4288х2848 для зеркалки и 4032х3024 для iPhone). Вот как выглядит фрагмент натуральной величины снимка — кстати, угадайте, которого из двух:

Педантам, желающим посравнивать исходные фото и увидеть те различия, которых там не заметил я, дарю оригиналы: Nikon D90, iPhone 7.

Копирайтная история, о которой рассказал сегодня Варламов, на самом деле, довольно простая.

Если с цитированием чужих текстов возможны какие-то варианты, то фото является, безусловно, объектом охраняемых авторских прав того, кто его создал, и никакой суд на свете не может принять решение об отчуждении этих прав. Аргумент габреляновских адвокатов о том, что к фотоснимку «не приложено творческого труда», забракован судами 5 лет назад. Попытка выстраивания подобной защиты обошлась тогда холдингу в 230.000 рублей.

Существуют ситуации, когда фотографии изначально создаются с целью бесплатного распространения в СМИ. Например, в разделе «Для прессы» на корпоративных сайтах. Их там специально выкладывают в высоком разрешении, часто даже в формате TIFF, чтобы желающие брали и печатали. Подразумевается, что цивилизованный публикатор укажет: снимок — из пресс-службы такой-то компании. Если не указывать, то формально это является нарушением неимущественного права автора на имя. Но по факту я не слышал ни об одной претензии по этому поводу, ни в какой стране мира.

Также бывают всякие государственные и общественные организации, которые разрешают свободное использование своего визуального контента без предварительных согласований с правообладателем. Например, американское космическое агентство NASA или израильский национальный фотоархив, содержащий больше 150.000 фотографий, сделанных в разное время по заказу Государственной пресс-службы.

В любом случае, решение раздавать бесплатно — это воля правообладателя, которому принадлежат изображения, потому что он их создал, или легально приобрёл у автора. Закон никакую пресс-службу к этому не обязывает.

В Интернете можно найти десятки миллионов снимков, размещённых на разных фотохостингах и персональных сайтах по лицензии Creative Commons, допускающей их бесплатное использование в СМИ и на сайтах, при условии указания имени автора и источника заимствования. Опять же, никакой фотограф не обязан присваивать своим работам такую лицензию, это сугубо его добрая воля.

Также существуют гигантские коллекции оцифрованных визуальных материалов, на которые истекли все сроки охраны авторских прав — старые карты, иллюстрации, книги, газеты, архивное фото и живопись. О некоторых таких собраниях я тут в разные годы писал (карты, книги, изобразительное искусство).

У любого человека, который хочет использовать у себя чужие изображения, есть, таким образом, очень простой выбор:
— брать картинки только с тех сайтов, где прямо указаны условия их бесплатного использования
— связаться с правообладателем и получить от него прямое разрешение на использование
— взять без спроса.

В третьем случае очень высока вероятность, что никто не обратит внимания.
Если бы я, например, захотел отслеживать все заимствования фотографий из моего ЖЖ, Инстаграма, flickr, Фотки.ком и гугловских веб-архивов, то у меня бы не осталось времени вообще ни на что другое в жизни. Так что если вам нравится какая-нибудь моя фотография — смело берите и используйте. Они все под Creative Commons, даже если в России существуют некоторые сложности с юридическим оформлением этого правового статуса.

Но если автор изображения — профессиональный фотограф, который кормится сам и кормит семью выручкой с продажи прав на свои снимки, вполне может случиться, что он отслеживает использование своих работ. Вряд ли он предъявит претензии по факту их использования для личных нужд, в блоге или соцсети — но коммерческое СМИ или издательство, беря чужие снимки без спроса, рискует нарваться на арбитражные иски. Вот тут, например, можно посмотреть все иски о нарушении авторских прав, поданные в отношении различных юрлиц Студией Артемия Лебедева с декабря 2008 года — и убедиться, что в общем случае суды встают в таких делах на сторону автора.
Варламов тоже судится, тоже давно, и тоже, как видим, вполне успешно.

О моральных аспектах этой проблемы не вижу смысла спорить, от слова вообще.
Мы тут не говорим о большой копирастической корпорации, которая бегает с топором за несчастной матерью-одиночкой, скачавшей в торрентах любимый музыкальный альбом. Не говорим о скользких дельцах, которые пытаются закрыть Библиотеку Мошкова, обвинив создателя в нарушении прав давно умершего Бориса Пастернака.

Мы говорим о коммерческих издателях, у которых есть юрлицо, штат, бюджет, выручка и бизнес-план. Если в этот бизнес-план заложена экономия на производстве собственных иллюстраций — нет проблем. Возьми смартфон и сними собственный кадр. Возьми карандаш, нарисуй картинку на бумаге. Сходи в бесплатный архив и скачай там то, за что не просят денег. Сделай скриншот с телевизора. Договорись с блоггерами о перепечатке их фотографий за ссылку. Если все эти варианты по какой-либо причине тебе не годятся — просто выпусти новость без иллюстрации. От этого никто не умрёт: ни ты, ни твоё издание, ни читатель.

А когда в бизнес-план заложено тупое присвоение продуктов чужого труда, то это вполне конкретный и осознанный риск. И этот риск серьёзно повышается, если ты при этом идёшь на такие бессмысленные, с точки зрения себестоимости процесса, мелкие пакости, как неуказание имени автора, обрезание его подписи из кадра, или приписывание авторства себе.

Мне уже доводилось тут писать о феноменальном упорстве моего друга Арсена Ревазова. Сегодня Арсен отчитался об успешном завершении ещё одного проекта, подтверждающую эту его особенность.

Есть в Венеции такая церковь, называется Santa Maria dei Miracoli, или просто Мираколи в местном обиходе. Построена в 1481-1489 годах архитектором Пьетро Ломбардо с сыновьями. Джон Рёскин, помнится, называл её самой красивой церковью в Европе. А проблема с ней в том, что красота эта со всех четырёх сторон довольно плотно застроена жилыми зданиями, из-за которых «самую красивую церковь в Европе» никак не возможно взять в кадр всю целиком, общим планом. То есть возможно, но с искажениями и искривлениями перспективы. Которые, собственно говоря, присутствуют на всех известных снимках этой церкви — в альбомах по архитектуре, путеводителях и коммерческих фотобанках.

Арсен 4 года ходил вокруг церкви Мираколи кругами, придумывая, как бы её всю запихнуть в кадр высокого разрешения, и без кривизны. На первый взгляд, довольно странный challenge: ведь и глаз человеческий охватывает церковь всегда с какой-то одной точки обзора, определяющей перспективу, угол зрения и связанное с ним искажение фактических пропорций. Но Арсену не интересно про глаз. Ему интересно про абсолют. Он хочет использовать фотографическую технику именно для того, чтобы увидеть окружающий мир таким, каким его не может ухватить наше несовершенное зрение. Его последний фотопроект «Четвёртое измерение» был как раз о том, чтобы посмотреть на Италию «глазами Бога». И церковь Мираколи — из тех объектов, про которые сразу ясно, зачем ей нужен такой идеальный взгляд: ведь вся её архитектура — о пропорциях. 4 года Арсен думал над этой задачей, и в итоге её решил:

Смысл найденного им решения мне вряд ли удастся понять, но объяснения Арсена могу передать дословно:

пришлось на альпе сделать одну дырку, врезать в ней резьбу под штативный болт и поставить вторую площадку сверху, вместо видоискателя. это сделал токарь в москве. я бы и сам сделал, но чтобы резать резьбу нужен метчик. а его так просто не найти, он дюймового
стандарта. дальше я сделал обычный шифт объектива, который еcть на альпе (подъем объектива вверх параллельно плоскости съемки), снял, а потом просто поставил альпу вверх ногами на новую площадку, и это оказалось уже не shift-raise, a shift fall.

Кадры сделаны объективом Schneider 58mm.
Оба снимка (общий план и фасад церкви) доступны в высоком разрешении:
общий план
фасад.

На этой неделе в Нью-Йорке объявлены лауреаты самой престижной в мире журналистской премии — «Пулитцера» за 2016 год. Одним из победителей в номинации Breaking News Photography стал известный российский фоторепортёр Сергей Пономарёв, за серию снимков сирийских беженцев.

Пономарёв стал вторым российским фотокором, получившим эту награду. До него «Пулитцера» дважды удостаивался Александр Земляниченко, работавший на Associated Press. Первый раз его наградили за репортажи об августовском путче 1991 года, второй раз — за фотографию танцующего Ельцина во время президентской кампании 1996-го.

Снимки Пономарёва из Сирии, Газы и Дебальцево не раз публиковались в блоге Варламова, а галерею его репортажа о беженцах можно посмотреть на сайте The Moscow Times. В сегодняшней бумажной версии этой газеты — трёхполосный материал про фотографа и его работу в горячих точках.

У моего друга Арсена Ревазова вчера открылась персональная фотовыставка в галерее «Триумф» на Ильинке.
Выставка называется 4D, там представлено 27 работ, выполненных с помощью очень сложной и олдскульной фотографической техники: снимки разных мест Италии сделаны аппаратом Alpa SWA с объективами Schneider Super Angulon 5,6/38 mm, Super-Angulon XL 65,6/58 mm и Apo-Helvetar 5,6/120 mm на негативные инфракрасные пленки Efke IR 820 и Rollei Infrared формата 120 мм, напечатаны на классической фотобумаге и оформлены по технологии Triasec. Описывать результат не возьмусь, его надо видеть.

Самое удивительное, что всю эту муторную и громоздкую фототехнику Арсен использует не для прикола, и не от персональной склонности к непростым решениям, а из вполне обдуманного и осмысленного стремления увидеть и показать мир таким, каким его нельзя увидать ни простым человеческим глазом, ни через объектив обычной зеркалки. Поместить смотрящего в то «четвёртое измерение», из которого, возможно, смотрит на мир Господь Бог. Отсюда и название выставки — 4D.

Пользуясь случаем, расскажу про Арсена, поскольку пример его весьма поучителен для окружающих. Арсен, как и некоторые другие мои друзья, наделён одним счастливым свойством. У него получается решительно всё, за что он в этой жизни берётся. Причём совершенно без разницы, работа это, хобби, или биография. Достаточно ему захотеть — и он может в любом возрасте выучить незнакомый прежде язык, живой или мёртвый, написать роман, создать самый успешный бизнес в сфере, о которой до этого ничего не знал, выучиться игре на фортепиано, потом поехать в Венецию и стать там мореплавателем и галеристом. Фотография — одно из таких увлечений, которое некогда крепко его вштырило, и в считанные годы он сумел на этом поприще добиться не менее впечатляющих результатов, чем во всех иных делах, за которые брался.

При этом интересно отметить, что про Арсена никогда не повернётся язык сказать, что ему повезло, или что все эти успехи легко ему даются (как, например, про меня: я принципиально не берусь за решение задач, кажущихся мне сложными — от того и не иду, например, в политику, и давно забросил любые занятия менеджментом). Глядя на Арсена, ушедшего с головой в какое-нибудь новое дело, будь то роман, фотография или его венецианская галерея на Frezzeria, не скажешь, что удача сама идёт к нему в руки. Чтобы добиться результата, он впахивает так, что любому стороннему наблюдателю хочется тут же ему сказать: забей, расслабься, отдохни, от работы кони дохнут. К успеху в любом предприятии Арсен движется терпеливо, методично, годами, не только набивая себе в процессе шишки, но и стоически вынося насмешки друзей, которым каждое его новое предприятие предсказуемо кажется безумным. Вы себе не представляете, сколько лет он сочинял свой первый роман, и сколько редакций разных его глав довелось прочитать друзьям, с каждым годом всё сильней сомневавшимся, что эти фрагменты когда-нибудь в итоге сложатся в полноценную книгу. Но сегодня и этот рекорд побит: если «Одиночество-12» сочинялось лет пять, то продолжение пишется уже 10. В процессе Арсен освоил кучу авторского софта, подсадил на него друзей (например, этот пост я пишу в программе WriteRoom, у Арсена утыренной), а потом освоил пишущую машинку, как самый надёжный distraction-free писательский инструмент. При том, что distraction, в представлении Арсена — это только электронная почта, никакими мессенджерами он не пользуется принципиально, и ни в каких Фейсбуках не зависает: ему это просто не интересно. Однако ж и от соблазнов электронной почты Арсен почёл за лучшее отгородиться «ундервудом».

Помнится, когда «Одиночество-12» только вышло, афишный книжный критик Лев Данилкин (сам по себе неслабый беллетрист — жаль, не практикующий) написал занятную рецензию, колом забив мне в голову один прекрасный образ:

Арсен Ревазов настоящий, с лицензией на убийство, охотник на овец, и в следующем романе он наверняка притащит на плечах еще одну овцу, а то и барана, корову или даже королевского пингвина, — написал Данилкин. При этом он, наверное, не был даже знаком с рецензируемым автором. Но образ феерически точный. Данилкин даже не мог знать, как Арсен в 2004 году насмешил всё Северное Гоа, спустившись после новогодних праздников с Гималаев с пятью фотомоделями и 120-литровым рюкзаком, набитым винтажной фототехникой. Но почему-то Данилкин вообразил рецензируемого литературного дебютанта именно таким — упёртым сосредоточенным мужиком, волокущим на плечах целого барана или даже корову. И это очень точный образ, даже если он не подсмотрен в жизни, а просто приснился рецензенту.

Стограммовая социальная сеть за месяц с небольшим до своего пятилетнего юбилея огорошила пользователей известием, что, оказывается, не все фотографии улучшаются при обрезании до квадратного размера. Удивителен тут был не текст сообщения (что многие фотографии уродуются обрезанием, 300 миллионов активных пользователей Инстаграма давно убедились если не на личном опыте, то на образцах из ленты друзей), а сам факт, что администрация соцсети, оказывается, тоже в курсе основного её недостатка. И в версии 7.5 приложения для iOS/Android взялась его исправить.

Так что, начиная со вчерашнего дня, пользователи Инстаграма имеют возможность выкладывать не только квадратные изображения, но также и вытянутые по вертикали (Portrait) или горизонтали (Landscape).

Если Вы уже обновили приложение, а обещанной кнопочки format mode не увидели — запаситесь терпением. Сносить и переставлять приложение не нужно, перегружать телефон тоже незачем. Через какое-то время кнопочка появится сама, в левом нижнем углу выбранной картинки, ровно напротив кнопки, запускающей приложение Layout.

Фотограф, нанятый родителями нашего класса на первый звонок, не подкачал.
Честно всех учеников и родителей сфотографировал, с разных ракурсов, в высоком разрешении на Canon EOS D5 Mark III. Например, вот мы с Лёвой:

Мы желаем счастья вам, счастья в этом мире большом.
Как солнце по yтpам, пyсть оно заходит в дом.

Вообще не понимаю, как я до сих пор не свалился в воду, фотографируя всю эту невъебическую красоту.

Вчера на крыше Хилтона чудом не упал в бассейн, снимая, как 10-палубный океанский лайнер входит в пролив Джудекка. Сегодня чуть не кувырнулся в Большой Канал, фотографируя мост Риальто... Если за оставшиеся 40 часов в Венеции так и не искупаюсь, буду точно знать, что у меня есть ангел-хранитель.

Вчера официально объявлено, что Рамблер закрывает Карты, Словари и фотохостинг. Логика закрытия понятна: проекты создавались больше 10 лет назад, с тех пор компанию покинули и те специалисты, которые их разрабатывали, и менеджеры, которые принимали решение об их запуске. Мягко говоря, "бесхозные" сервисы успели морально устареть, и не приносят порталу пользы. Вон, Яндекс тоже избавляется от хостинга Narod.Ru, по сходным причинам. А Гугл ежегодно закрывает не меньше дюжины сервисов, развитие которых не вписалось в общую стратегию компании.

На этом фоне смущает лишь известие о сворачивании работ над билетным сервисом Avia.Rambler.Ru. Потому что этот проект с нуля запущен в июне 2011 года, уже нынешним руководством, и являлся одним из флагманов тогда же заявленной новой стратегии Рамблера. И, кстати, он очень качественно сделан. Почему он вдруг пришёлся не ко двору, остаётся лишь догадываться.

Правда, про «Авиа» пишут, что сервис не закрывается, а наоборот — ищет соинвестора. Но тогда совсем непонятно, зачем понадобилось публично объявлять о сворачивании работ над ним. Поиск инвестора как раз подразумевает, что у проекта есть некие планы развития, а не заморозки.

В любом случае, желаю нынешнему руководству Рамблера, чтобы у него всё получилось. Реформирование старейшего российского портала — задача не из лёгких, и не одно поколение менеджеров потерпело тут фиаско. Если у теперешней команды получится — случай будет достоин учебников по кризисному менеджменту.

Объявление Инстаграма о предстоящем (с 16 января) пересмотре пользовательского соглашения вызвало феерическое в своей нелепости бурление говн. Сервис добавил в ToS право публично демонстрировать лайки на промо-страницах, как это делает Фейсбук — а параноики тут же заключили, что их домашние фото распродадут для демонстрации на биллбордах. Начались обычные для таких случаев говналитические гадания по поводу того, сколько народу покинет теперь Инстаграм — 10 миллионов, или все 100. Два дня ни о чём другом американская компьютерная пресса писать не могла, а потом тема как-то сама собой забылась в связи с ничтожностью инфоповода.Но, как говорится, нет худа без добра. Благодаря муссированию темы "массовый исход из Инстаграма", в поле зрения прессы и публики на неделе попало множество приложений и сервисов для обработки/хранения фотографий, которые при иных обстоятельствах так и оставались бы в тени. Ниже — пять категорий программ и онлайновых служб, так или иначе конкурирующих с Инстаграмом (или удачно дополняющих его).

ЭКСПОРТ КАРТИНОК

Ни один популярный онлайновый сервис, кроме Гугла, не предоставляет своим пользователям удобной возможности забрать свой контент, накопившийся за всё время использования. А спрос на такую возможность велик — даже тогда, когда пользователи не планируют валить в массовом порядке. И нишу заполняют сторонние приложения.

The OpenPhoto Project
Позволяет выкачать все свои фотки не только из Инстаграма, но также из Фейсбука или Фликра, и перезалить их, по выбору пользователя, в DropBox, на Box.com или на амазоновское облако. Доступен в бесплатной и платной версии, есть клиент для iPhone.

Instaport
Пожалуй, самый популярный на сегодняшний день веб-сервис для высасывания своего контента из базы Инстаграма. Пока позволяет выкачивать только ZIP-архив, но со временем обещана заливка в Фейсбук и Фликр. Выкачивание настраиваемое: можно забрать снимки за определённый промежуток времени, 500 последних снимков по заданному хэштегу, или все фотографии, которые пользователь лайкал. Кстати, Instaport рекомендован самим Инстаграмом как удобный способ забрать свои картинки.

См. также: Snapjoy

ФОТОСОЦСЕТИ

Социальные сети, созданные в основном для обмена мобильными фотоснимками, появились задолго до Инстаграма. Некоторые успели закрыться, не выдержав конкуренции (как PicPlz и PoolParty), другие в тени Инстаграма свили себе прочное гнездо, найдя свободную нишу.

Path
Соцсеть «семейного типа» — для обмена личными фотографиями и статусами между близкими друзьями и родственниками — обладает всей основной инстаграмной функциональностью в смысле кросспоста (экспорт в Твиттер и Фейсбук в одно касание, +геотег), но безо всяких ограничений по размерам и геометрии снимка. Как и в Инстаграме, логиниться можно и через веб, но регистрироваться обязательно с мобильника.

Streamzoo
Как положено веб-сервису, где создателя и гендиректора зовут Рам Рамкумар, эта соцсеть тщательно, с высунутым языком, копирует весь функционал и наработки Инстаграма, по формуле "того же самого, только в два раза больше". Это касается и фильтров, и подписей к фотографиям, и внутренней системы обмена сообщениями между пользователями. Будет ли Streamzoo когда-нибудь стоить миллиард, я очень сильно сомневаюсь, но компьютерная пресса исправно вспоминает об этой соцсети каждый раз, когда Инстаграм допускает очередной faux pas.

См. также: Hipster, Hipstamatic

ФИЛЬТРЫ

Для меня Инстаграм важен в первую очередь возможностью отправить один снимок в 5 соцсетей. Но для многих своих поклонников он ценен прежде всего фильтрами. И тут у Инстаграма довольно много конкурентов, зачастую — превосходящих его по набору возможностей.

Snapseed
Одна из лучших программ для обработки изображений, снятых на мобильник. Разработчик недавно куплен Гуглом. Изначально популярности Snapseed у широких масс мешало отсутствие встроенных механизмов расшаривания в соцсетях, теперь добавили экспорт в Google+, Фейсбук и Твиттер; обработанную фотку можно прямо из Snapseed открыть в Инстаграме, Camera+, Dropbox, Google Drive или Яндекс.Диск, если эти программы установлены. Лучшее мобильное фотоприложение 2012 года доступно в версиях для iOS, Андроида, винды и Мака.

Pixlr-o-Matic
Разработка легендарной (в том смысле, что изрядно подзабывшейся за последние 20 лет) компании AutoDesk, которая в последнее время радует мобильными приложениями — один 123D Sculpt способен на много часов загрузить ребёнка в возрасте от трёх до 85 лет. Pixlr-o-Matic, доступный для всех платформ, включая Фейсбук и десктоп, содержит в бесплатной версии 55 фильтров, в том числе 30 пресетов для светокоррекции.

См. также: Camera+, Camera Awesome

КЛИЕНТЫ

Когда придумывали Twitter, о фотографиях не думали. Когда создавали flickr, не думали о мобильности. Но жизнь не стоит на месте, так что сегодня вызов Инстаграму по функциональности бросают и соцсети общего профиля, и фотохостинги, развивая свои мобильные клиенты. А на очереди — облачные хостинги: недаром Dropbox купил на днях Snapjoy

flickr для iOS
Когда-то этот сервис занимал в сфере фотохостинга такое же место, как YouTube — в онлайн-видео. Но руководство Yahoo!, по своему обыкновению, всё провафлило. А теперь мы наблюдаем мощный камбек Фликра на белом коне, через ныне модные мобильные ворота. Фильтры, кроссплатформенность, блекджек и шлюхи прилагаются.

Twitter
Навороты для обработки фотографий, добавленные в последней версии мобильного клиента Twitter, называют главной причиной войны, которую объявил этой соцсети Инстаграм. Недавно стало известно, что хозяева Твитыря пытались купить Инстаграм, предложив за него 500 миллионов долларов, но Кевин Систром их жёстко кинул. Как бы то ни было, в клиенте Твитыря теперь есть фильтры для обработки изображений.

См. также: Google+, Facebook Camera, Picasa Web Albums

ПРОФСОЮЗЫ

Всего каких-нибудь лет 10 тому назад фотографией занимались в основном фотографы. Те времена прошли, но сами фотографы никуда не делись. И у них есть свои соцсети, хотя кадров, снятых на мобильник, там искать не стоит.

500px
Созданная двумя нашими соотечественниками канадская соцсеть посвящена демонстрации, обсуждению и продаже качественных цифровых фотографий. Мобильный клиент предназначен в основном для просмотра и лайков.

Demotix
Действующая с 2009 года соцсеть для стрингеров-новостников позволяет бедному студенту из Бангладеша не только увидеть свою фотографию опубликованной на обложке The New York Times, но и получить гонорар, соответствующий расценкам этого издания (платформа берёт себе 50% комиссии). Сеть объединяет 25.000 фотографов в 190 странах. В ноябре куплена фотобанком Corbis. В противоположность 500px, мобильное приложение в основном заточено под нужды репортажной съёмки.

См. также: Eyewitness

В комментариях первого уровня, как обычно, приветствуются рекомендации читателей и отзывы по поводу перечисленных здесь софтин и сервисов.